ਬੀਟ:
ਮੁੱਖ » ਗੁਣ » "ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲ" ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ 4 ਦੇ ਅੰਦਰ (2 ਦਾ ਲੇਖ 2)

"ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲ" ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ 4 ਦੇ ਅੰਦਰ (2 ਦਾ ਲੇਖ 2)


AlertMe

ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਜਿਓਵਾਨੀ ਲੈਂਪਸੀ (ਸੈਂਟਰ, ਨੀਲੀ ਟੋਪੀ) ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਮਲੇ ਦੇ ਨਾਲ. (© ਐਕਸਯੂ.ਐੱਨ.ਐੱਮ.ਐੱਨ.ਐੱਨ.ਐੱਮ.ਐੱਸ. ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਸ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ ਇੰਕ. ਸਾਰੇ ਹੱਕ ਰਾਖਵੇਂ ਹਨ.)

ਜਦੋਂ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਪਹਿਲਾਂ ਸਤੰਬਰ 2004 ਵਿੱਚ ਯੂਪੀਐਨ ਤੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀਰੀਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਵਿਲੱਖਣ, ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ. ਅਜੋਕੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੁੱ primaryਲੇ ਰੰਗ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਨ, ਫਰੇਮ ਨਰਮ ਲਾਲਾਂ, ਨੀਲੀਆਂ, ਗਰੀਨਜ਼, ਬਲੂਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਤਰੀਆਂ ਨਾਲ ਨਹਾਉਂਦਾ ਸੀ. (ਮੰਗਲ ਤਫ਼ਤੀਸ਼ ਦਫਤਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਦਾਗ਼ੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਸਨ.) ਅਕਸਰ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ, ਵਿਗਾੜੇ ਹੇਠਲੇ ਕੋਣਾਂ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ, ਇੱਕ ਗੂੜਾ ਨੀਲਾ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਲੜੀ 'ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤਿੰਨ ਮੌਸਮਾਂ' ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ. (ਸੀਰੀਜ਼ ਦਾ ਤੀਜਾ ਸੀਜ਼ਨ ਸੀਡਬਲਯੂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਯੂ ਪੀ ਐਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂ ਬੀ ਨੂੰ ਦੋ ਨੈੱਟਵਰਕ ਸੀ ਬੀ ਐਸ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ.)

ਪਰ ਜਦੋਂ ਅੱਖਰ 2014 ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਫਿਲਮ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਹਿਰੀ, ਘੱਟ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੀ ਦਿੱਖ ਸੀ. ਜਾਣ-ਬੁੱਝ ਕੇ ਰੰਗ ਦੀ ਅਣਉਚਿਤ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਵਧੇਰੇ ਦਬਾਅ ਵਾਲੇ ਪਲਟੇ ਦਾ ਰਸਤਾ ਦਿੱਤਾ. (ਮੰਗਲ ਦੀ ਜਾਂਚ 'ਤੇ ਕੱਚ ਦੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ' ਤੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਦਾਗੀ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ.) ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸ਼ੈਲੀ 'ਬੀਲਤ ਹੋਏ ਚੌਥੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਹੈ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਮਹੀਨੇ ਹੂਲੂ' ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜਿਓਵਾਨੀ ਲੈਂਪਸੀ ਨੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਜੋਂ ਵਾਗਡੋਰ ਸੰਭਾਲ ਲਈ. ਲੈਂਪਸੀ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਆਲੂ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਲੜੀ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਹਨ.

ਲੈਂਪਸੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਮੈਂ ਸੈਟਲ ਲਾਈਟਿੰਗ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਉੱਤੇ ਸੀਏਟਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਰੋਸ਼ਨੀ ਟੈਕਨੀਸ਼ੀਅਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਰਾਹ ਅਪਣਾਇਆ। “ਮੈਂ ਚਲੀ ਗਈ ਲੌਸ ਐਂਜਲਸ ਅਤੇ, ਜੌਨ ਐਲੋਨਜ਼ੋ (ਏਐਸਸੀ), ਪੀਟਰ ਲੇਵੀ (ਏਐਸਸੀ, ਏਸੀਐਸ), ਗੇਰੀ ਮੈਕਲਿਓਡ (ਏਐਸਸੀ), ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸ਼ਨ ਰਾਓ ਵਰਗੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਬਜਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤਕ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ. ਪਾਰਟੀ ਡਾ Downਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੌਬ ਥਾਮਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਸ਼ੋਅ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਸ਼ੋਅ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਮੈਂ ਕਈ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਰੀ ਰਾਤ ਜਾਗਣਾ ਅਤੇ ਬਰੁਕਲਿਨ ਨੌ-ਨੀਨ. ਬਾਅਦ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਲਪੇਟਿਆ ਹੋਇਆ, ਮੈਨੂੰ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ ਛੋਟੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਏਬੀਸੀ ਲਈ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵੈਨਕੂਵਰ ਵਿਚ ਹਾਂ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਦੋ ਸੀਜ਼ਨ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

“ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਆਦਰ ਦੇਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸੁਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਅਸਲੀ ਲੜੀ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਰੱਖਣਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਅਪਡੇਟ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਹ ਦਰਸਾਓ ਕਿ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਵੱਡਾ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਵੱਡੇ ਪੇਜ ਕਾਉਂਟ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਵੀ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਜਲਦੀ ਚਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ, ਪਰ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਰੂਪ ਵੀ ਰੱਖਣਾ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ. ਕੁਝ ਸੈੱਟ ਵੀ ਸਨ ਜੋ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਕਲਾਸਟਰੋਫੋਬਿਕ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਇੱਕ ਮਿਆਰ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ. ਇਹ ਸੈੱਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੇੜਲੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਟੇਜ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਸੀਮਿਤ ਸੀ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਫਿਕਸਚਰਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ”

ਮੈਂ ਲੈਂਪਸੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕਿਉਂ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਇਸ ਦੀ ਅਸਲ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਗਹਿਰੀ, ਸੂਖਮ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤਾ. “ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਇਹ ਸੀ ਕਿ, ਜਦੋਂਕਿ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਮੌਸਮਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਕ ਸੀ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲ, ਇਹ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੀ ਮਿਤੀ ਸੀ, ”ਉਸਨੇ ਦੱਸਿਆ। “ਇਸ ਵਿਚ ਵੀ ਸੀਡਬਲਯੂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਪਾਉਣ ਦੀ ਇਕ ਝਲਕ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕ ਮੌਜੂਦਾ ਵਰਜ਼ਨ ਵੇਖਣ ਵੇਲੇ ਉਹ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਦਾ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋਣ. ਅਸੀਂ ਰੰਗ ਦੇ ਤਾਲੂ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤੀ ਦਿੱਖ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਰੰਗ ਦਾ ਤਾਲੂ ਲੱਭਣ ਲਈ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਕਰੈਗ ਸਟਾਰਨਜ਼ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਅੰਤਮ ਉਤਪਾਦ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਵਿਸਾਰਿਆ ਜਿਸਦੀ ਸਾਨੂੰ ਲੋੜ ਸੀ.

“ਅਸੀਂ ਪਨਾਵਿਜ਼ਨ ਵਿੰਟੇਜ ਪ੍ਰਾਈਮ ਗਲਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਪੈਨਵਿਜ਼ਨ ਡੀਐਕਸਐਲਐਕਸਐਨਐਮਐਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪੈਨਵਿਜ਼ਨ ਜ਼ੂਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੰਟੇਜ ਗਲਾਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਮੈਂ ਵਰਤਿਆ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਕੋਮਲਤਾ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਕਲਾਸਿਕ ਸੋਫਟਸ ਨਾਲ ਬਲੈਕ ਮੈਜਿਕ ਫਿਲਟਰ. ਰੋਸ਼ਨੀ ਏਰੀ ਐਸ-ਐਕਸ.ਐੱਨ.ਐੱਮ.ਐੱਮ.ਐਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾਸਿਕ ਟੰਗਸਟਨ ਯੂਨਿਟਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸੀ ਅਤੇ ਕਸਟਮ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ ਲਾਈਟਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਕਸਟਮ ਬਣੀ ਐਲਈਡੀ ਰੋਸ਼ਨੀ. ਨਵੀਂ ਸੀਈਐਲ ਕਸਟਮ ਬਣੀ ਲਾਈਟਾਂ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਲਾਈਟਾਂ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਿੱਥੇ ਸਟੈਂਡਰਡ ਲਾਈਟਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰੰਗ, ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਨਰਮਾਈ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਤਾ ਲਈ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਤਪਾਦ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਲਕੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੰਨੇ ਵਧੀਆ ਆਉਟਪੁੱਟ ਹਨ. ਮੇਰੀ ਮੁੱਖ ਲਾਈਟਿੰਗ ਟੈਕਨੀਸ਼ੀਅਨ ਲੈਰੀ ਸੁਸ਼ੀਨਸਕੀ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਵੀਆਂ ਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਸਾਡੀਆਂ ਸਟੈਂਡਰਡ ਲਾਈਟਾਂ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਲਾਈਟਿੰਗ ਬੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ; ਉਸਨੇ ਸਚਮੁਚ ਇਸ ਨੂੰ ਸੌਖਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਬਣਾਇਆ.

“ਅਸੀਂ ਦਿ ਫਾ Foundationਂਡੇਸ਼ਨ ਵਿਖੇ ਗੈਰੇਥ ਕੁੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਰੰਗ ਪੋਸਟ ਕੀਤਾ। ਸਾਡੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਗੈਰੇਥ ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਕੀਤੀ ਸੀ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਦੇਖੋ. ਗੈਰੇਥ ਨੇ ਅਸਲ 'ਤੇ ਰੰਗ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਇਹ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡੀ ਸੰਪਤੀ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਗਲੇ ਲਗਾਵਾਂਗੇ ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰੋ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਕ ਵਾਰ ਕਟੌਤੀ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਰੈਥ ਐਪੀਸੋਡ' ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਪਾਸ ਕਰੇਗੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਬੈਠ ਕੇ ਅੰਤਮ ਸਮਾਯੋਜਨ ਲਈ ਜਾਵਾਂਗਾ. ਅਸੀਂ ਪਾਵਰ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਾਂਗੇ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਰੰਗ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ 'ਤੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਾਂਗੇ. ਇਹ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਧੱਕਾ ਦੇਣਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ. "

ਬਹੁਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਅਸਲ ਟਿਕਾਣਿਆਂ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਉਤਸੁਕ ਸੀ ਕਿ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਸਾstਂਡ ਸਟੇਜ' ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹਨ. ਲੈਂਪਸੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, “ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਫਾਇਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਡਰਾਅ ਪਿੱਠਾਂ,” “ਮੈਨੂੰ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਵਾਤਾਵਰਣ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਸੀਨ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਉਸ ਸਥਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਸਥਾਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ. ਸਿਨੇਮੇਗੋਗ੍ਰਾਫਰ ਦਾ ਇਹ ਕੰਮ ਹੈ. ਸਾ soundਂਡਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ,' ਮੈਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਲਈ ਐਕਸ.ਐੱਨ.ਐੱਮ.ਐੱਨ.ਐੱਮ.ਐਕਸ - ਐਕਸ.ਐੱਨ.ਐੱਮ.ਐੱਮ.ਐੱਮ.ਐਕਸ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਬਾ fillਂਸ ਫਿਲ ਦਿਓ, 'ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾਉਂਡਸਟੇਜ ਦਾ ਆਖਰੀ ਨਿਯੰਤਰਣ ਹੈ. ਸਥਾਨ 'ਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋਵੋ ਜਿਥੇ ਸ਼ਹਿਰ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਖਿੜਕੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਆਉਣ ਦੇਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੂਰਜ ਡੁੱਬਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਦੌੜਨਾ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸੂਰਜ. ਨੇ ਕੀਤਾ ਹੇਠਾਂ ਜਾਉ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਦਿਨ ਵਰਗਾ ਬਣਾਉਣਾ ਪਏਗਾ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਪਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਏ — ਅਤੇ ਇਹ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਹੱਲ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਲੋਗਨ ਸਿਟੀ ਹਾਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਰਕਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਿੱਚ ਲਿਆ. ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. "

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸਕਾਟ ਵਿਨੈਂਟ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਦੀ ਮੈਂ ਇਸ ਲੜੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਲੇਖ ਲਈ ਇੰਟਰਵਿ. ਕੀਤੀ ਸੀ, ਲੈਂਪਸੀ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਪਾਏ ਗਏ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਹੋਣ ਲਈ. “ਸਾਰਾ ਪਲੱਸਤਰ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲਜ ਕੁਝ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ - ਇਹ ਪੂਰਾ ਮੌਸਮ ਇਸ ਬਿੰਦੂ' ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਕੋਈ ਇਕਜੁੱਟ ਹੋ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ — ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਅੰਤ ਤਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਦੱਸਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਮੈਂ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗਾ ਉਹ ਮੇਰੀ ਸਜ਼ਾ ਪੂਰੀ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ ਜਿਸ ਲਈ ਮੈਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ.

“ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਨੂੰ 'ਇਕ ਯੂਨੀਕੋਰਨ' ਕਹਿਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਅਤੇ ਸਮਰੱਥ ਸੀ. ਇਹ ਸਮਝਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਸਾਡੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਕੀ ਸਨ ਅਤੇ, ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਰਨ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਜੇ ਉਹ ਪਰਦੇ ਦੀਆਂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਹਾਰਤ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ.

"ਮੈਂ ਕਰੂਂਗਾ ਪਸੰਦ ਹੈ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਮੰਗਲ; ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਵੱਖਰੇ attackੰਗ ਨਾਲ ਹਮਲਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਰਾ ਆਲੋਚਕ ਹਾਂ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱ ,ਣ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਅਗਲੇ ਲਈ ਕੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਕ੍ਰਿਸਟਨ, ਏਨਰੀਕੋ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮੂਹ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਿਆਂ ਵੇਖਣਾ ਇਕ ਸਨਮਾਨ ਸੀ. "


AlertMe
ਡਗ ਕਰੇਨਟਜਲਿਨ

ਡਗ ਕਰੇਨਟਜਲਿਨ

ਡੱਗ ਕੇਨਟਜਲਿਨ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਅਤੇ ਟੀ ​​ਵੀ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੀ ਬਿੱਲੀਆਂ ਪੈਂਥਰ ਅਤੇ ਮਿਸ ਕਿਟੀ ਨਾਲ ਸਿਲਵਰ ਸਪ੍ਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ.
ਡਗ ਕਰੇਨਟਜਲਿਨ